《长安的荔枝》原著是单线悲剧 剧集是复调喜剧

近日，由马伯庸所著(suǒzhù)同名小说改编的电视剧《长安的荔枝》热播(rèbō)。该剧从“驿传荔枝”这一微小的历史典故切入，描画了一幅(yīfú)唐朝官场与民间的百态图。原著小说全文仅7万余字(zì)，情节凝练，人物集(jí)中，可谓(kěwèi)短小精微。剧版《长安的荔枝》则将其扩展至35集的叙事体量(liàng)，通过新增故事副线、重构(zhònggòu)人物群像、强化谐趣风格、补充历史细节等方式，为原著骨骼填补了更为丰富的肌理与血肉。这种对于文学留白的创造性填充，如同打开了原著的隐藏关卡，带领观众进入一个更为宏阔、鲜活的故事世界中。 角色不忠于原著就是魔改吗(ma) 《长安(chángān)的荔枝》讲述大唐小吏李善德被同僚算计，去执行(zhíxíng)一个“不可能完成”的任务：在极限时间和(hé)匮乏条件下，将新鲜荔枝从岭南运至五千余里外的长安，以贺贵妃生辰。 原著(yuánzhù)小说可谓李善德的独奏曲，几乎所有篇幅都聚焦于这位九品小吏的生死时速与官场苦旅。剧版则大胆(dàdǎn)挥毫，将李善德的妻子(qīzǐ)改写为亡故，增加了小舅子“郑平安(píngān)”一角。剧作由此突破了原著单线叙事的限制，以李善德受命转运鲜荔枝的主线为经，郑平安卷入官场派系(pàixì)斗争(dòuzhēng)的副线为纬，编织出更为复杂的故事空间。一颗荔枝引出的是唐代官僚体系、民生百态、权谋博弈与家族命运错综交叠的图景。 这种(zhèzhǒng)大刀阔斧的改编，自然引发了不小的争议，尤其(yóuqí)是对许多原著粉丝而言，删去情深义重的妻子、新增油嘴滑舌的小舅子，这种改写大有(dàyǒu)“魔改”之嫌。一直以来，以是否忠于原著为标准来判定艺术改编成功与否，是一个深入人心的标准。但这对于改编者而言，却是强加的镣铐。况且，即便改编要(yào)忠于原著，也不应强调(qiángdiào)情节与人物上的机械照搬，而是要强调二者内(nèi)在精神上的交相呼应。 以此观之，剧版是(shì)在契合(qìhé)原著内在精神基础上的(de)合理改编。原著中，李善德接受敕封的“荔枝使”这一荒诞差事，是一种被动无奈的选择，这让(ràng)他最后勇敢面斥右相的行为缺乏(quēfá)更为坚实的内在动机和转变逻辑。而剧中，妻子的亡故意味着李善德失去了最为重要的情感寄托，强化了父女二人相依为命的悲情底色，推动他从原著中被动接受命运枷锁走向主动突破命运桎梏。通过将家庭温情置换为生存绝境，剧版强化了个体抗争时的孤独感与无助(wúzhù)感，使得李善德的人物命运更具(gèngjù)悲剧张力，也让他最终(zuìzhōng)的反抗更富有感染力。 “郑平安”这一角色的加入，与(yǔ)李善德构成了一庄一谐、互为镜像的人物关系。明算科出身(chūshēn)的李善德忠厚固执、不善逢迎，在官场(guānchǎng)上举步维艰。郑平安是他的人生反面，深谙官场之道，处事八面玲珑，善于见风使舵。前者代表的是技术理性，后者(hòuzhě)体现的是官场智慧。 这对性格迥异的(de)“欢喜冤家”不仅提升了故事的戏剧张力，也制造出强烈的喜剧效果。原著以冷峻、沉郁、严肃的笔触包裹黑色幽默(hēisèyōumò)的内核，凸显小人物(rénwù)在荒诞、绝望的处境下艰难求生的悲情命运，以及宦海沉浮(huànhǎichénfú)中仍然葆有的理想主义精神。而剧版在保留黑色幽默特质(tèzhì)的同时，更强调通过人物的行为、语言等表面元素来制造笑料，以此形成轻松、诙谐的历史轻喜剧风格(fēnggé)。 更重要的是，创作者意在通过李善德与郑平安(píngān)的双主人公设置，在相互映照中建构更为饱满、可信的人物弧光。二人的人生轨迹看似南辕北辙，最终殊途同归。李善德虽为官场蝼蚁(lóuyǐ)，但心系国事民瘼；郑平安虽工于钻营，却誓死捍卫家族尊严(zūnyán)。他们以各自的方式——或笨拙坚守(jiānshǒu)，或油滑周旋，不计代价地守护着(zhe)心中珍视之物。 群像人物(rénwù)丰满岭南图景别致 限于篇幅，原著小说几乎可以说是李善德的独角戏，其他的人物往往寥寥几笔(jǐbǐ)，未深入展开。剧版的一大亮色，在于变独角悲歌为群像(qúnxiàng)长卷，织就了一张覆盖朝堂(cháotáng)、市井、商贾、边陲等多层面的人物网络，铺展开一幅(yīfú)立体多维的大唐浮世绘。 该剧的群像戏，一方面体现在描画出了(le)层级分明的官场众生相。在长安巍峨宫阙(gōngquè)的阴影下(xià)，右相翻云覆雨，左相蛰伏布局，鱼朝恩权倾内廷，他们的每一次博弈都裹挟着朝堂(cháotáng)震荡；以上林署为代表的官员们将(jiāng)推诿扯皮化作职场生存的厚黑哲学；岭南刺史何有光与掌书记赵辛民，将地方治所变成权力寻租的乐园；隐于暗处(ànchù)的空浪坊坊主云清则揭示出权力运作的隐秘本质。 剧中对于何有光(héyǒuguāng)、鱼朝恩等角色的塑造着力颇深，演员的演绎也十分出彩。例如海盗出身的何有光身为地方大员，议事时(shí)大嚼(dàjué)甘蔗、心不在焉，一到斗鸡场却(què)精神抖擞，为了钱财不择手段，将地方治理得乌烟瘴气。该剧将其塑造为一个豪横跋扈的喜剧反派，令人印象深刻。 在庙堂之外，该剧还刻画了(le)胡商(húshāng)、果农、奴隶等纷繁的民间人物。相较原著，剧中增加了阿弥塔(āmítǎ)、蓝玉等新角色，对胡商群体进行了更为深入的描画。苏谅、阿弥塔等胡商势力(shìlì)之间的斗争，生动地再现了唐代海上丝绸之路(sīchóuzhīlù)的资本流动图景。而何有光与胡商阿弥塔又构成利益共生体，前者借胡商资本巩固地方割据，后者则通过“义女”身份换取贸易特权，二者关系也映射出(chū)唐代中央与藩镇的博弈逻辑。 同时，剧集用了大量篇幅不厌其烦地展现李善德愈挫愈勇的转运实验，在这个过程中(zhōng)描画出阿僮、阿丰等(děng)边陲乡民的生存状态。这些农人本就生活艰难，却(què)要为了帝王家的一纸荒诞敕令(chìlìng)被迫毁家纾难，他们的个体苦难构成了对“盛世神话”的无情解构。 值得注意的是，剧版在改编过程中不仅呈现了不同的社会阶层与身份(shēnfèn)，更有意编织出人物之间复杂的命运交集。创作者用大量篇幅交代许多人物的前史(qiánshǐ)，以此提升故事信息的密度与人物性格(rénwùxìnggé)的深度。例如，何有光与养女(yǎngnǚ)阿弥塔的恩怨情仇，何有光、鱼朝恩与云清之间的往事纠葛(jiūgé)，云清与卢司丞之间的过命之交，等等。这种处理(chǔlǐ)方式，让许多次要角色也变得血肉丰满、真实可信。 长安(chángān)与岭南，在剧中不仅是(shì)地理坐标，更是(gèngshì)两种文明形态的象征。都城(dūchéng)长安是秩序井然、壁垒森严的庙堂，边陲岭南是自然野性、开放流动的民间。当李善德策马穿行于南北之间，这场跨越五千里的奔袭，实则是秩序与野性、庙堂与江湖的激烈碰撞。 以往，《妖猫传》《长安十二时辰》《长安三万里》等(děng)影视剧中错彩镂金的(de)长安盛景，似乎已成为标准的大唐想象。但《长安的荔枝》却将岭南作为主要叙事(xùshì)空间，营造出一个“华夷杂处”的边疆世界。针对岭南地区的特殊自然环境，创作者在视觉呈现方面(fāngmiàn)也别具匠心。通过直射光、高饱和度色彩与轻微曝光过度等手法，结合演员的细节表演，该剧构建出了湿热黏稠的南方意象。潮湿(cháoshī)燠热的气候、别具风情(fēngqíng)的峒人村落、烟火(yānhuǒ)缭绕的市井集市，形成了国产影视剧中少见的唐代地域(dìyù)景观。正是在这样野性(yěxìng)的民间，李善德才得以挣脱官场桎梏，迸发出草根的创造力。 化古为今(jīn)具有跨越千年的共情力量 从《风起陇西》《长安十二时辰》到《两京十五日》，马伯庸的(de)历史题材小说一直在践行着“历史可能性”写作，到历史的褶皱与缝隙里去发掘更多的可能性，以现代人的视角、情感与观念去重述历史。其作品的一大特点在于化古为今、古今(gǔjīn)对照，《长安的荔枝》也不例外。虽然与原著相比，剧版多了许多轻喜剧色彩，但本质(běnzhì)上仍然延续(yánxù)了原作的寓言书写与历史反思(fǎnsī)路径(lùjìng)。 荔枝“一日色变，两日香变，三日味变”的特性与五千余里的地理距离，构成一道无情难题，压得人喘不过气。李善德(lǐshàndé)拼搏半生刚刚背负起高额房贷，又遭遇无法完成(wánchéng)的KPI，这种(zhèzhǒng)悲苦(bēikǔ)人设让(ràng)荧屏前的现代职场人嗅到了熟悉的味道。剧中，李善德扛着硕大的“荔枝监”牌匾(páibiǎn)走在岭南街头，这一幕既令人捧腹，又让人感到讽刺与辛酸。唐代打工人生存指南，无疑具有跨越千年的共情力量。 当然，剧集并未止步于职场共情，还构建(gòujiàn)了一则具有普遍意义的历史讽喻。通过细致铺垫，荔枝转运背后的“学问”被(bèi)层层剖开：果农们赖以为生的荔枝沦为权谋工具，高昂的运送成本最后又被折算成沿途农户的税赋。在“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的叹息面前，“一骑红尘妃子笑”的浪漫(làngmàn)面纱被彻底撕碎。该剧生动地(dì)揭示出封建帝王的恣心所欲是如何被官僚系统(xìtǒng)一步步(yíbùbù)放大，并最终化作碾碎小民的巨石。 而剧中个体与系统的矛盾，又(yòu)在一定程度上呼应着部分现代人面临(miànlín)的困境(kùnjìng)。在某种绩效(jìxiào)目标的牵引下，现代个体信奉自我优化的价值(jiàzhí)观，试图最大限度地发挥能力与价值，然而过度追求又导致了一种自我消耗与自我剥削。李善德给出的化解方式，是以自我毁弃的方式与围困自我的系统决裂，勇敢地逃逸出去，奔向更开阔自由的世界。 （来源：北京青年报(běijīngqīngniánbào)）